GRUND | Hubert Bergmann solo piano 2013 7 english translation

Would everyone know the pun desire and thoughts bounce of HUBERT BERGMANN, no need to wonder about the freethinking creative will, of the Piano Solos in BASIC (mudoks records 1421-021), well, is based. Thus, a head and such intelligent fingers that now have a short time and under high voltage wire to each other. With legitimate satisfaction Bergmann points out that these ten split 65 minutes to him are managed at a time. When placed on the point Game Art as high motor feat. The, however, is not exhausted in speed and complexity hammered. 'Piece 3' performs the feat before quasi slowed, slowed to mere speed of thought. The fingertips are brimming with determination to put the stops risoluto. In daring jumps, fail controlled by internal instances. As a thinking athlete is Blazed but no brooder. Even 'piece 4' dissolves rather quickly from his concerns in a crawling forward movement, a tumbling and swirling, rushing up compacted and finally blessed echoing. Even when combined with 'piece 5' deliberate tones with trilled, Bergmann plays his game without resorting romantic, modernist, motorized, crystalline, cured. I come Ligeti's Études and sometimes almost Nancarrow to mind, no beschmauchtes incense Arpeggiogeklingel. At an abstract painting in the 1950s style sets miner with a poem oxymorone indications between ground and air, Nutshell and wave crest. Certainly we could be us only the illusions. 'Pieces 6' sounds like a in Monks manner stung for a Player Piano 'Goodbye Pork Pie Hat'. Then it goes back high tones and tiefstaplerisch headlong. 'Piece 8' grooving rapidly on itself built Schickanen away, as centipede with steel claws. After a final caper in the best mood seal the final device to a sumptuous Prestissimo, a milled pounding and vibrating in solemn harmonies until the last full stop!
[BA 84 rbd]

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GRUND | Hubert Bergmann solo piano 2013

Würde jeder die Wortspiellust und Gedankensprungkraft von HUBERT BERG­MANN kennen, bräuchte keiner sich wundern über den freisinnigen Gestaltungs­willen, der den Pianosolos auf GRUND (mudoks records 1421-021), nun ja, zu­grunde liegt. So ein Kopf und solch intelligente Finger, die haben nun mal einen kurzen und unter Hochspannung stehenden Draht zueinander. Mit berechtigter Genugtuung verweist Bergmann darauf, dass ihm diese zehngeteilten 65 Minuten am Stück gelungen sind. Als auf den Punkt gebrachte Spielkunst, als hochmotori­scher Kraftakt. Der sich jedoch nicht in Geschwindigkeit und gehämmerter Kom­plexität erschöpft. 'Stück 3' führt das Kunststück quasi verlangsamt vor, verlang­samt auf bloße Gedankenschnelle. Die Fingerspitzen sprühen vor Entschlossen­heit, setzen die Anschläge risoluto. In gewagten Sprüngen, treffsicher gesteuert von inneren Instanzen. Da ist ein Denksportler zugange, aber kein Grübler. Auch 'Stück 4' löst sich ziemlich schnell aus seinen Bedenken in eine krabbelnde Vor­wärtsbewegung, eine stürzende und strudelnde, sich rauschend verdichtende und schließlich selig verhallende. Selbst wenn sich bei 'Stück 5' bedächtige Töne mit getrillerten vereinen, spielt Bergmann sein Spiel ohne romantischen Rückgriff, modernistisch, motorisch, kristallin, ausgehärtet. Mir kommen Ligetis Études und manchmal fast Nancarrow in den Sinn, kein von Räucherstäbchen beschmauch­tes Arpeggiogeklingel. Zu einem abstrakten Gemälde im 1950er Stil setzt Berg­mann mit einem Gedicht oxymorone Anhaltspunkte zwischen Grund und Flug, Nussschale und Wellenkamm. Gewiss könnten wir uns nur der Illusionen sein. 'Stück 6' klingt wie ein in Monks Manier für ein Playerpiano gestochenes 'Goodbye Pork Pie Hat'. Danach geht es wieder Töne hoch- und tiefstaplerisch Hals über Kopf. 'Stück 8' groovt rasant über selbst eingebaute Schickanen hinweg, als Tausendfüßler mit Stahlklauen. Nach einer letzten Kapriole in bester Seehund­laune gerät das Finale zu einem schwelgerischen Prestissimo, einem mahlenden Klopfen und Vibrieren in feierlicher Harmonik bis zum allerletzten Punktum!
[BA 84 rbd]